Юрий Михайлович Поляков (р. 1954) — советский и российский писатель, поэт, драматург. Главный редактор «Литературной газеты» — с 2001.
Родился 12 ноября 1954 года в Москве, в рабочей семье. Первой незаурядные творческие способности Полякова выявила школьная учительница литературы И. А. Осокина. Окончил Московский областной педагогический институт, факультет русского языка и литературы. На старших курсах стал работать учителем. Творческий путь начал с поэзии (семинар поэтессы Л. Н. Васильевой). Стихи начал писать ещё в школе, а с 1973 году занимался в Литературной студии при МГК ВЛКСМ и Московской писательской организации. Посещал семинар поэта Вадима Сикорского. Первое стихотворение Полякова было опубликовано в 1974 году в газете «Московский комсомолец», через три года газета поместила большую подборку стихотворений. После окончания института Поляков недолгое время преподавал в ШРМ, а потом его призвали в Советскую Армию, служил в заряжающим с грунта на 2С3 в Группе советских войск в Германии.
Кандидат филологических наук (диссертация о фронтовой лирике). C 19 апреля 2001 года — главный редактор «Литературной газеты».
Критики отмечают своеобразный язык произведений Полякова, наполненный аллегориями и метафорами, изящных описаний эротики, насыщенный тонкой иронией, незаметно переходящей в лиризм.
С 2010 ведущий итоговой программы "Контекст" на телеканале "Россия-Культура"
ПОЛЯКОВ Юрий Михайлович (род. 12.11.1954 в Москве), прозаик, публицист, драматург, поэт. Родился в рабочей семье. По отцовской и материнской линиям происходит из рязанских крестьян (д. Деменьшино и д. Гладкие Выселки), обосновавшихся в Москве в годы индустриализации. Окончил Московский областной педагогический институт имени Крупской в 1976 г., служил в Советской Армии в ГДР, работал учителем русского языка и литературы, инструктором в Бауманском райкоме комсомола. С 1979 по 1986 П. - сотрудник газеты Московской писательской организации "Московский литератор" (с 1981 - главный редактор). В 1981 году защитил канд. диссертацию "Творческий путь Г.К.Суворова. К истории фронтовой поэзии". В том же году принят в Союз писателей СССР и в КПСС.
Ю. Поляков начинал свою литературную деятельность как поэт. Первая книга стихов "Время прибытия" с предисловием поэта В.Н.Соколова вышла в 1980 году в издательстве "Молодая гвардия". В стихах П. очевидна реалистическая традиция русской и советской поэзии, их отличают оригинальность мысли, ясность формы, открытость лирического чувства, тонкая самоирония. В эти же годы П. выступает как литературовед, публикует статьи о поколении поэтов-фронтовиков. В 1983 году выходит его литературоведческая книга "Между двумя морями".
В конце 70-х - начале 80-х, будучи успешным представителем молодой литературы, секретарем комитета ВЛКСМ Московской писательской организации, П. начинает писать прозу, по своей тематике и идейной направленности, оппозиционную официальной идеологии. В 1980 г. им закончена повесть "Сто дней до приказа", где впервые в советской литературе поднимается тема неуставных отношений в армии - "дедовщины". В 1981 П. пишет повесть "ЧП районного масштаба". В центре внимания деформированная нравственно-психологическая атмосфера комсомольского аппарата. Опубликованная в январе 1985 года после четырехлетнего цензурного запрета в журнале "Юность", эта повесть вызвала общесоюзную дискуссию и в определенном смысле явилась предвестницей еще не начавшейся "перестройки".
В 1986 г. "Юность" публикует новую повесть П."Работа над ошибками", посвященную еще одной "болезненной" теме - школе, проблеме взаимоотношения учителей и учеников. Автор показывает, как в условиях кризиса советской идеологии нарушается нравственная преемственность и углубляется отчуждение между поколениями. Наконец, в 1987 году в "Юности" после семилетнего противостояния с военной цензурой публикуются "Сто дней до приказа", которые оказываются в центре бурных общественных дискуссий периода "гласности". Социальная острота и злободневность первых повестей сделали П. чрезвычайно популярным писателем и знаковой фигурой "перестройки". Вместе с тем, отдавая должное пафосу разоблачительства, наиболее чуткие критики уже тогда обратили внимание на динамичность сюжетных построений, яркость психологических характеристик и, особенно, на языковую точность и богатство этих повестей. Некоторые наиболее удачные языковые находки автора быстро вошли в общеразговорный обиход и в словари.
Начиная с повести "Апофегей" (впервые в журнале "Юность", 1989), в творчестве П. появляются новые черты. Прозаик заметно отходит от принесшей ему популярность острой социальной тематики, больше сосредотачиваясь на внутренней жизни героев. Это заметно обогатило художественную палитру прозаика. Формируется особый, легко узнаваемый "поляковский" стиль, складывающийся из смелого смешения разностилевой лексики, игры семантическими смыслами, иронии, незаметно переходящей в лиризм. Кроме того, в "Апофегее" намечается типичное для последующих сочинений писателя сатирическое изображение разрушительного российского либерализма. В этой повести впервые в отечественной литературе высмеян Б. Ельцин, выведенный под именем "БМП".
Повесть "Парижская любовь Кости Гуманкова" ("Юность",1991) развивает эту тенденцию. В то время, когда собратья по перу заняты дозволенным разоблачением предыдущего периода истории, П. одним из первых пытается взглянуть на уходящую советскую натуру с добрым, ностальгическим юмором, что на фоне тогдашних настроений вызвало гнев критиков и очередное признание читателей. В тот же период оформляется творческий интерес П. к заметно набравшему силу в начале 90-х годов постмодернизму. Оставаясь на позициях реалистической прозы, П. пытается усвоить наиболее плодотворные элементы эстетики постмодернизма. С одной стороны, это - творческая полемика с ним, с другой - попытка художественного синтеза ведущих тенденций современной литературы. Первым результатом этого синтеза явилась повесть "Демгородок" (журнал "Смена",1993). Автор совмещает здесь политическую сатиру, антиутопию, детектив, литературную пародию и любовную драму. П. вновь оказывается оппонентом официальной, на сей раз либеральной, идеологии. Выйдя в свет накануне расстрела Белого дома, "Демгородок" был воспринят многими как акт сопротивления набиравшему силу "ельцинизму".
Тема этой повести органично связана с пафосом публицистических выступлений прозаика в периодической печати 90-х годов. Его статья "Оппозиция умерла. Да здравствует оппозиция!", опубликованная в "Комсомольской правде" сразу же после расстрела Белого Дома, оказалась единственным в открытой печати протестом против ельцинского произвола и вызвала огромный резонанс. С позиций просвещенного патриотизма П. дает глубокий и нелицеприятный анализ происходящих в России духовных и социально-политических процессов. Его статьи отличаются афористичностью, оригинальным словотворчеством, эмоциональным накалом, полемической заостренностью и неизменно вызывают широкий общественный отклик. В 1995-2000. П. ведет авторские колонки в "Собеседнике", "Труде", "Московском комсомольце". Свою публицистику автор объединил в книги: "От империи лжи - к республике вранья" (1997), "Порнократия"(1999, 2004), "Зачем вы, мастера культуры?" (2005)
В одной из самых своих популярны книг - романе-эпиграмме "Козленок в молоке" (1995, журнал "Смена") П. дает сатирическую картину жизни творческой интеллигенции, показывая, как формируются виртуальные "таланты" в литературе. Шире этот роман воспринимается как злая сатира на пореформенный период российской истории. "Козленок в молоке" интересен как художественно состоявшаяся попытка совместить принципы реализма с достижениями постмодернизма. Роман выдержал более 25 изданий, экранизирован, инсценирован. В январе 2006 года в театре имени Рубена Симонова сыгран 250-й спектакль "Козленок в молоке" - факт, не имеющий аналогов в постсоветской театральной истории.
Повесть "Небо падших" (1998, журнал "Смена") посвящена так называемым "новым русским". Автор одним из первых создает убедительный образ "страдающего победителя", современного "Фому Гордеева", показывая, как разрушает душу бизнес, построенный на ограблении своей страны. В этот период критика все чаще выделяет П. как лидера "гротескного реализма", характерного, по мнению М. Бахтина, для переходных эпох, когда новое сталкивается со старым.
Наиболее значительным произведением Ю. Полякова в ушедшем веке стал роман "Замыслил я побег..." (1999, журнал "Москва), представляющий собой своего рода семейную сагу и охватывающий тридцать лет жизни страны. В центре романа "эскейпер" Башмаков, отличительной чертой которого является неспособность принимать решения, что отражается и на его личной судьбе и на судьбе державы. Сложный по композиции и мысли, роман написан ярко, остроумно и стал чрезвычайно популярен. Экранизирован. По мнению критиков, этот роман явился одной из вершин отечественной реалистической прозы конца века.
В 2001-04 гг. П. опубликовал цикл "Плотские повести" (журналы "Смена", "Нева", "Наш современник"), посвященный сложным интимным переживаниям современных людей. Уделяя значительное внимание сексуальным проблемам своих героев, изобретательно обогащая эротический пласт языка, автор никогда не переступает грань, отделяющую откровенность от непристойности.
В 2005 г. Издательство "Росмэн" выпустило новый роман П. "Грибной царь", сразу же ставший лидером продаж, потеснив откровенно коммерческие издания. Профильная периодика писала по этому поводу: "Современный интеллектуальный роман окончательно обосновался в верхних строках рейтинга "Московского дома книги". "Мужской роман для женщин" Юрия Полякова - "Грибной царь" стал в этом месяце самой продаваемой книгой". Роман вызвал большую и разноречивую прессу. По мнению критиков, П. удалось создать "настоящую художественную энциклопедию постсоветской России".
П. активно работает как драматург, его пьесы "Контрольный выстрел", "Халам-Бунду", "Козленок в молоке", "Левая грудь Афродиты" идут в театрах России и ближнего зарубежья и пользуются зрительским успехом. Широкий резонанс имела постановка в театре Сатиры А. Житинкиным пьесы П. "Хомо эректус", ставшей ярким событием театрального сезона 2005 г. Доброжелательно настроенная критика усмотрела в этом спектакле возрождение на постсоветской сцене настоящей реалистической сатиры. Недоброжелательная критика, как всегда, обрушилась на традиционные для Ю. Полякова антилиберальные мотивы.
По произведениям П. сняты фильмы: "Работа над ошибками"(1987, реж. А.Бенкендорф), "ЧП районного масштаба" (1988, реж. С. Снежкин), "Сто дней до приказа" (1989, реж. Х.Эркенов), "Левая грудь Афродиты" (1999, реж. А. Павловский), "Поцелуй на морозе" (1999, реж. Л. Эйдлин), "Игра на вылет" (2000, реж. К.Одегов), "Замыслил я побег…" (2003, реж. М. Ибрагимбеков), "Козленок в молоке" (2003, реж. К. Мозгалевский, В. Нахабцев), "Парижская любовь Кости Гуманкова" (реж. К. Одегов, 2005) П. является соавтором сценария известного фильма С. Говорухина "Ворошиловский стрелок" (1997), а также автором оригинальных сценариев, по которым сняты сериалы.
Произведения П. переведены на многие языки стран ближнего и дальнего зарубежья. Роман "Замыслил я побег…" признан в Китае лучшим переводным романом 2003 года. Его проза включена в школьные и вузовские курсы современной российской литературы.
В 2001 П. стал 31-м главным редактором (первым был барон Дельвиг) "Литературной газеты", которая, отказавшись от либеральной моноидеологии, успешно восстанавливает единое идейно-эстетическое пространство российской литературы. По инициативе П. на логотип ЛГ в 2004 году был возвращен профиль М. Горького, возобновившего издание в 1929 году. За пять лет ЛГ увеличила свой тираж в три раза, чем не может похвастаться ни одно современное российское культурологическое издание.
О творчестве Ю. Полякова написаны сотни статей, рецензий, ему посвящены дипломные и кандидатские работы, защищенные во многих вузах страны и за рубежом. В 2005 году в издательстве "Наука" вышла монография доктора филологических наук А. Большаковой "Феноменология литературного письма. О прозе Юрия Полякова". Это капитальное исследование, рассматривающее прозу П. в контексте основных идейно-эстетических проблем и тенденций современной российской литературы.
Ю. М. Поляков - сопредседатель Международного Литфонда, член Русского Пен-клуба, лауреат многих литературных премий, в том числе и зарубежных. В 2005 году за сборник прозы "Небо падших" (2002) ему присуждена Государственная (правительственная) премия в области литературы.
Ю. М. Поляков является членом Совета при Президенте РФ по культуре и искусству и членом Совета при Президенте РФ по содействию развитию институтов гражданского общества и правам человека.
Россия, 12.11.1954Юрий Михайлович Поляков родился 12 ноября 1954 года в Москве, в рабочей семье. По его собственному признанию, огромное влияние на Юрия Полякова оказала учительница литературы И.А.Осокина. В 1972 году Юрий Поляков поступил на филологический факультет Московского областного педагогического института., без отрыва от учебы начал работать учителем. Стихи он начал писать еще в школе, а с 1973 года занимался в Литературной студии при МГК ВЛКСМ и Московской писательской организации, посещал семинар поэта Вадима Сикорского. Первое стихотворение Юрия Полякова было опубликовано в 1974 году в газете Московский комсомолец, а через три года там же увидела свет большая подборка стихотворений. После окончания института Поляков недолгое время преподавал в школе рабочеймолодежи, а потом его призвали в армию. После армейской службы он начал работать в школьном отделе Бауманского райкома комсомола, а через год перешел в газету Московский литератор, где проработал до 1986 года, из корреспондента став главным редактором.В 1979 году у Юрия Полякова вышла первая книга стихов Время прибытия, а в 1981 году – новая, Разговор с другом. Огромную известность писателю принесли повести Сто дней до приказа и ЧП районного масштаба – написанные в самом начале 1980-х годов, они были опубликованы лишь с началом перестройки: в январе 1985 году ЧП... напечатал журнал Юность, а через два года – и Сто дней.... Вскоре повесть ЧП районного масштаба была экранизирована, и главную роль в фильме сыграл актер Игорь Бочкин. Своинаблюдения над жизнью современного общества Юрий Поляков отразил в книгах Демгородок, Апофегей, Козленок в молоке. Одна из последних работ писателя – любовно-детективная повесть Небо падших.
Современная мировая литература, и российская в частности, заполнена писателями-однодневками, но при этом испытывает дефицит качественных произведений, поднимающих актуальные темы. А еще 38 лет назад в выпуске «Московского комсомольца» появилось небольшое стихотворение никому тогда еще не известного поэта Полякова Юрия. Талант молодого поэта оценили и читатели, и литературные критики, поэтому уже в 1982 году молодой человек регулярно печатался в литературных изданиях.
Детство и юность
Поляков Юрий Михайлович родился в простой московской семье 12 ноября 1954 года. Михаил Тимофеевич Поляков работал на заводе электромонтером, а Лидия Ильинична по специальности технолог. Еще ребенком мальчик любил читать, в подростковом возрасте начал писать стихи. Биография писателя не раскрывает факты о его детстве, поэтому о том, как рос Юрий, практически ничего не известно.
Литературный талант одаренного парня открыла его учительница русского языка и литературы. Учитывая способности и склонности юноши, с будущей профессией он определился легко. Окончив школу, Юрий поступил в Московский областной педагогический институт им. (сейчас Московский государственный областной университет).
Еще студентом Юрий преподавал русский язык и литературу в московской школе. А в 19 лет Поляков записался в Литературную студию при Московском городском комитете Всесоюзного ленинского коммунистического союза молодёжи в Москве.
Юрий Поляков в молодости (слева) Получив диплом по специальности русская филология, молодой человек читал курс русского языка и литературы в специальном общеобразовательном учреждении для работающих молодых людей – школе рабочей молодежи. Но вскоре Юрий отправился в армию. Во время службы цепкий взгляд и критичный ум начинающего писателя отмечали все недостатки воинской службы Советского Союза.
В первую очередь поразил Юрия уровень дедовщины в российской армии. Срочную воинскую службу Поляков проходил заряжающим самоходную артиллерийскую установку «Акация» в Группе советских войск в Германии – оперативно-стратегическом формировании войск Вооружённых Сил СССР. Тогда в его голове уже зрел образ будущего произведения.
Литература
Посетив семинар советской поэтессы Ларисы Николаевны Васильевой, Юрий начал оттачивать свое мастерство в написании стихов. Прозе начинающий писатель учился у Вадима Витальевича Сикорского. В 1974 году, когда Юрий еще был студентом филологического факультета, в ежедневном периодическом издании «Московский комсомолец» опубликовали первое стихотворение Полякова, а спустя три года в этой же газете вышел уже целый цикл стихов молодого поэта.
Во время службы в рядах советской армии Юрий вынашивал идею будущей повести, однако, вернувшись в Москву, устроился в школьный отдел Бауманского районного комитета комсомола, отложив на время литературное творчество. Но проработав всего один год, Поляков стал корреспондентом еженедельной газеты правления и парткома писательской организации Союза Писателей Российской Советской Федеративной Социалистической Республики в Москве «Московский литератор».
Со временем талантливый журналист занял должность главного редактора. В 1979 году Юрий начал сотрудничать с общественно-политическим еженедельником «Литературная газета». Работая в публицистике, Поляков не оставлял планов на литературную деятельность. В 1979 году Юрий опубликовал первый поэтический сборник «Время прибытия», а спустя два года вышла книга стихов «Разговор с другом». Но стихи не принесли долгожданной популярности автору.
Еще в начале 1980-х годов Юрий сел за свою первую серьезную работу «Сто дней до приказа». Идею произведения Поляков вынашивал еще со времен службы в армии. В основу повести легла основная на тот момент социальная проблема советской армии – дедовщина. Несмотря на очевидную художественную ценность произведения, военная цензура не пропустила его в печать.
Только в 1987 году, в период нестабильной политической ситуации в стране, после инцидента с немецким самолетом, севшим в самом центре Москвы, – главный редактор литературно-художественного журнала «Юность» принял решение опубликовать повесть Полякова. На возражения цензоров Дементьев ответил в резкой форме, напомнив о событиях с немецким самолетом, послуживших провалом советской армии.
В 1990 году на телевизионные экраны вышел фильм режиссера Хусейна Эркенова, в основу которого легла повесть Юрия. Однако сам автор оценил его невысоко, заявив, что он снят не реалистично, а в стиле сюрреализма. Двумя годами ранее «Ста дней до приказа» в том же издании опубликовали повесть «ЧП районного масштаба», которая также была экранизирована.
Став популярным, Юрий Михайлович в 1990-х годах прошлого столетия выпустил несколько социально-философских романов, которые были высоко оценены как читателями, так и критиками.
Одновременно с литературной работой писатель готовил кандидатскую диссертацию, посвященную творчеству советского поэта и писателя Георгия Кузьмича Суворова. В 1981 году Юрий Михайлович защитил диссертацию, получил ученую степень кандидата филологических наук и стал членом Союза Писателей СССР.
В 2001 году Поляков занял должность главного редактора «Литературной газеты», с которой сотрудничал на протяжении 22 лет. Широкую популярность в публицистике писатель приобрел в 2000-х годах после выхода в свет социально-политических очерков «Молчание кремлят».
Среди литературных критиков творчество Юрия Полякова принято относить к стилю гротескного реализма. После распада Советского союза книги Полякова были переведены на иностранные языки, включены в школьную программу, а тексты стихотворений легли в основу песен.
Добившись славы на литературном поприще, Юрий Михайлович отправился покорять российское телевидение. В 2010 году писатель появился на экранах в роли ведущего программы «Контекст» на государственном канале «Россия-Культура». Благодаря активной социальной и политической позиции через два года Юрия Михайловича включили в список доверенных лиц .
Личная жизнь
О личной жизни Юрий Михайлович предпочитает не говорить. Известно, что писатель женат на Наталье Ивановне Поляковой, которая по профессии программист.
В браке у пары появилась единственная дочь Алина, которая пошла по стопам отца и стала филологом. Алина Юрьевна замужем за Максимом Шелудяковым. Дочь Полякова родила писателю двоих внуков – Егора и Любовь.
Юрий Поляков сейчас
Увлекшись политикой, писатель не оставил искусство, но немного изменил направление деятельности. Сейчас Юрий Михайлович пишет пьесы, которые собирают полные залы не только в российских театрах, но и за пределами страны. Сейчас писатель стал активным политическим деятелем, входит в состав Совета по культуре и искусству и в президиум Общества русской словесности.
Осенью 2016 года вышла в свет книга из серии «Жизнь замечательных людей» под названием «Последний советский писатель», посвященная творчеству Юрия Полякова. А в январе 2017 автор представил читателям сборник стихотворений, рассказов и эссе «Перелетная элита».
Летом 2017 года Юрий Михайлович принял участие в литературном фестивале «Волжская волна», который проходил в виде семинаров и круглых столов на пароходе, совершавшем круиз по Волге. Учитывая активную политическую позицию писателя, в ноябре 2017 года он посетил Севастополь, где провел творческий вечер с поклонниками своего творчества. По той же причине Юрию Михайловичу запрещен въезд на территорию соседней Украины.
В этом же 2017 вышла книга «По ту сторону вдохновения», которую сам автор называет «мемуарной публицистикой». В произведении Юрий Михайлович раскрывает секреты успеха своих работ, рассказывает о политических и культурных событиях в России в 90-х в целом и в лицах (например, вспоминает знакомство и смерть знаменитого журналиста ).
Кроме того, Юрий Поляков – частый гость на политических ток-шоу на телевидении и радио. В программе «Особое мнение», которая выходит в эфире радиостанции «Эхо Москвы», писатель появляется едва ли не ежемесячно, обсуждая с ведущим острые политические и социальные вопросы современной России.
Библиография
- 1979 – «Время прибытия»
- 1981 – «Разговор с другом»
- 1985 – «ЧП районного масштаба»
- 1987 – «Сто дней до приказа»
- 1990 – «Апофегей»
- 1994 – «Демгородок»
- 1995 – «Козленок в молоке»
- 1999 – «Порнократия»
- 2005 – «Грибной царь»
- 2008 – «Гипсовый трубач, или Конец фильма»
- 2015 – «Любовь в эпоху перемен»
- 2017 – «По ту сторону вдохновения»